不喜欢三言两拍，读了两篇实在读不下去，同时也觉得不值得浪费时间，要读的书太多，时间又有限，只好随着自己的本心做出选择，所以实在也写不出什么反馈，为了能留在共同体，只好硬着头皮写这段话，也希望负责老师能体谅，谢谢了！

《三言》是明代的小说，这让我联想到上学期阅读的《中国十大悲剧/喜剧》两本戏剧类图书，我不由自主的发问《三言》里的故事会不会像《中国十大喜\悲剧》一样，故事情节千篇一律，大多以战乱为大背景，亲人走失，在颠沛流离的逃难生活中遇到爱情，男主最终中科举，故事结局以皆大欢喜为终；或是故事中的女主遭遇不公喊冤而亡，又化作灵魂到人间讨公道。内容不免落于俗套，个人认为读几篇名篇名作即可，篇篇详读不免觉得乏味。
    带着不看好的思维去阅读《三言》，反而得到意想不到的收获，书中的短篇小说题材广泛，内容复杂，从各个角度叙述，故事情节跌宕起伏，紧张曲折，阅读时心情随着情节波动变化，好不精彩！话说回来，按道理小说与戏剧的写法极其相似，读者的阅读感为何会有如此大的差异呢？会不会是因为《中国十大悲\喜剧》两本书的故事构思写在前，白话语言发展不成熟，大环境下的影响导致？

在读大学的时候读过《三言两拍》，经过十几年后，再次捧起这本书时，我并不太喜欢，这几天也是草草的快速浏览，主要是看大学时期读的时候在书上做的笔记，感觉复习了 一遍，当时的读书笔记主要记录“话本故事”基本知识，接下来抽空继续充电，遗憾没有听到老师们的讲座。

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在读了《三言二拍》后，我觉得中国古典小说的主要特点是以事喻理，通过一连串的事件的铺垫，最后总结出一个主题，或劝人向善，或诫人为恶，很符合中国人含蓄的特点。和西方小说比较起来，中国古典小说擅长于故事情节的描写，心理描写不多，直接抒情或直接议论的更少，主题大部分是通过对事的叙述来表现的，并且叙事都是比较直白铺陈的，比如《儒林外史》。另外，中国古典小说还有一个特点，就是作者的观点比较鲜明，忠、奸、善、恶泾渭分明，《三言二拍》如此，《三国演义》更是其中典型的作品。“古来仁义包天地，只在人心方寸间。二士庙前秋日敬净，英魂常伴月光寒。”一诗就很能说明这点。

“三言”大多是在前人口头创作的基础上加工而成的，正史、笔记、唐至五代传奇、宋元话本等都是冯梦龙整理搜集的内容，这些作品特别能体现民风民情，这两读了“三言”（主要是《喻世明言》、《警世通言》中的故事），感到许多小说有以下几个共同点：
（1）体现中国传统文化价值观，如君臣、父子、夫妻，忠君、孝悌、依附关系；因果报应，如《吕大郞还金完骨肉》；观念市侩，对帝王生活的可能缺乏真实的了解，有凭空想象的成份，如《李谪仙醉草吓蛮书》；许多迷信的描写，人物描写直白；对节妇的颂扬也是中国市井小说一个突出的特点，如《赵太祖千里送京娘》；善恶一般比较分明，从良劝善的思想极其明显， 如《苏知具罗衫再会》，这是该书很积极进步的地方。
（2）主要是长于语言描写，语言简洁，富有个性，行动描写次之，细节描写不是很突出，少有心理描写。
（3）情节曲折离奇紧凑，有的与生活有距离，故事富有戏剧性，大多结局圆满，如《蒋兴哥等一会重会珍珠衫》，为了故事而设置的巧合更是古典小说的突出特色，如《陈御史巧勘金钗钿》，迎合百姓通俗的价值取向。
（4）叙述有明显的说书人的口吻，如“各位看官”“闲话休提”“话分两头”等。
（5）有许多诗文、对联、谚语等穿插其间，增强了故事的文学性及趣味性，直到画龙点睛的作用。如“好色能生疾病，贪杯总是清狂”、“利名何必苦奔忙，迟早须臾在上苍。但学蟠桃能结果，三千馀岁未为长”等。
（6）还有一点就是性关系的描写适可而止，极有分寸感和艺术性，不像如今许多影视书籍这样俗不可耐。
由于人类的幼年时代对大自然缺乏认识，认为一切都是上天注定了的，在人的思想观念中，认为人一生的富贵贫贱、凶吉祸福、生死夭寿、丢失穷通甚至科场中举等待命运，无不是冥冥中有一个命运之神在掌握着，自己无论如何是逃不过天命的。这样的思想在这些小说大有存在，但瑕不掩瑜，仍然不影响它成为中国古代的优秀小说。我读这些小说，主要还是关注它们体现了什么样的价值观，今天我们来它有什么现实意义，它对中国国民性的形成有什么影响，这些小说跟现代短篇小说、与西方小说的区别，对我们有哪些启迪。

《三言二拍》读书反馈：
上次看这本书，我觉得它三观不正、粗俗肤浅，像今天的网络小说。当时我是完完全全站在一个现代人角度，傲慢地发表评论。但当我尝试将自己挨近它当时的历史，我觉得看到的东西就不一样了。冯梦龙写这本书时，真是明末清初，各种起义不断，实打实的乱世。明末清初理学对人的束缚仍然很紧，“存天理灭人欲”，好像欲望即是罪恶。在这样的背景下，《三言二拍》中对情、欲、人性的种种描写，真实大胆，它是民主意识的萌芽，是对封建理教的反抗，这是非常需要勇气的。

读《警世通言》
冯梦龙的文字里处处是真情，这是写文的高境界。更为圈点的是，明未清初之际的冯梦龙的明仕侠情。他的精神源头受李贽影响，“酷嗜李氏之学，奉为蓍蔡”。他的文章读起来仿佛深潭一泓活水，源头在山上，一座雪山，也可读出李贽式的深情和冷峻。
如《王安石三难苏学士》一文，人物就在眼前一般。冯梦龙写人没有写外貌，而是写性情，这也是最为高级的。
王安石诗云：西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。苏东坡见到诗文，心底升腾对前辈的不屑，城府不深，颇为直率，举笔舐墨，依韵续诗二句：秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。
作为晚辈，在续诗里戳住前辈痛点：秋菊焦干枯烂，并不落瓣。苏东坡是真性情，在官场是一股清流矣，王安石应该窃喜之。冯梦龙虽然写了王安石恼得很，但我依然读出王安石对后生的宽爱，这与正史是统一的，只不过，冯梦龙换了一种笔法。
是的，偏偏黄州菊花经不起朔风的，当然这不黄州朔风有多么凛冽，这是菊花品种的原因，所以王安石既关注事物的普遍性，也关注了事物的特殊性，这是官场多年历练的出来——姜还是老的辣嘛！
对比之下，苏学士犹如毛头小伙子，毛手毛脚，但觉得苏学士愈发可爱，这映照着我们个体情感体验：比如，我们做实习生期间也是如此，自我提醒办事小心谨慎，但又冒冒失失。再比如，第一次拜望泰山大人的局促，词不达意，把自己逼入窘境。

其实，王安石也有他的小时光，如同冯梦龙笔下苏学士当下一样可爱，冯梦龙没说破，我们是能感受到作者的深意的。

《三言二拍》第一次让我有读的冲动是我在大学时知道它在明朝时是一本禁书，但遗憾一直没有读完，这次跟随人文讲坛才系统的读了一遍，中国人法治意识一直没能有，所以只能人情世故来理解“中国人”，书中的一个个故事《玉堂春落难逢夫》里的“吃的苦中苦，方为人上人”，《庄子绣鼓盆成大道》里有“知人知面不知心”等等，各个阶层、人等都能用通俗故事描绘。读来轻松，却值得细细品味。

用今天的眼光来看“三言二拍”，难免会觉得里面的故事也好，思想也好，都显得有些幼稚浅薄。再加上里面的情色描写，更难免会觉得低俗，读起来尴尬。但如果从小说史的演变来说，我们会看到它的进步。
      一，人物形象。在三言二拍里，人物类型多种多样，用今天西方小说的理论来说，既有圆形人物，也有扁平人物。圆形人物如杜十娘、莘瑶琴、王三巧、严蕊这样形象饱满、性格立体多面的，也有连名姓不全，表现类型的扁平人物。
    二，心理刻画。书中的人物描写长于语言，颇具个性化，而心理描写也是非常细腻的，以《蒋兴哥重会珍珠衫》中的王三巧为例，她的出轨并不让人鄙夷，新婚不久，丈夫即远行，她百无聊赖，痴痴盼望，书中作了足够的铺垫。她思念丈夫心切，在楼上把陈大郎错认为丈夫。她的羞怯让我想起了郑愁予的《错误》：我达达的马蹄是美丽的错误/我不是归人，是个过客。
      三，叙事模式。从西方叙事理论来说，三言的叙事可谓多样。如《杜十娘怒沉百宝箱》，就用了有限视角，让故事讲述更为曲折生动。
    四，语言风格。这两本书的语言可谓雅俗兼有。一方面，语言生活化，俗语、口语，有浓浓的生活气息；另一方面，语言有音韵美，加入不少诗词，读起来朗朗上口。
      总之，三言二拍，从我和学生已交流的《杜十娘怒沉百宝箱》教学效果来看，有选择性地讲一些篇目，学生很感兴趣，也会大有裨益的。
      打捞“中国故事”，要从我们做起。

《三言》读后感
1，以故事串联社情。世情小说如红楼，通过眼看它起高楼，眼看它宴宾楼，眼看它楼塌了，这种时移世牵，带来了一个时代的缩影，带来了社会变革中的大动荡。所以历史往由一只蝴蝶🦋煽动，带来了飓风般的影响。不管是唐伯虎点秋香，还是王安石画画，或者是杜十娘怒沉百宝箱，都反应了因果报应额。
2、以曲折道尽构思。结构精巧，小故事富有意蕴。平凡中见曲折，险恶处看人性。这就是《三言》就给我们的精髓。

时间像海绵里的水，挤挤总是有的。6月送考、7月阅卷的闲暇时间断断续续地读，竟然把《醒世恒言》的两册读得差不多了。
读书时记得在鲁迅先生的《中国小说史略》中提及明末的小说与宋代的小说的差异。而冯梦龙的三言和凌濛初的两拍可以说是明末白话小说的巅峰。和宋代小说相比，感觉文风、结构、情节等方面更为成熟了，但我感觉，似乎人物性格等方面不如宋小说有趣，像我在5月读书笔记中所言，刻意寻求离奇的情节，使得故事有种魔幻大片的感觉，着实非常可惜。

三言两拍短短续续读了若干篇，故事大多宕起伏，如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《陈御史巧勘金钗钿》、《临安里钱婆留发记》等篇，甚至有些怀疑它是不是就是时人的故事会。不过， 它还讨论了一些永恒话题，如爱情、人性，不管认可故事的结局与否，它给出了一种甚至几种可能。

六月反馈
读书笔记：在三言中，《醒世恒言》是第三部，相对前两部而言，这部书在艺术上更加成熟。此部书改编宋元话本较少，更多的是明朝时期的作品，反映了当时的社会方方面面。所以我们可以通过其中的一些故事，窥视到当时社会到经济、政治以及人生观、价值观。表现了明代中后期城乡工商业的繁荣，却与传统社会的生活方式以及思想道德观念有冲击，同时塑造了一批商人的形象，给我印象很深。比如：《施润泽滩阙遇友》描写了吴江盛泽镇家有织布机，反映当时丝织业发达繁荣的盛况，是当时江南社会的真实写照，具有重要的史料价值。同时，它也表现了当时新兴的市民阶层中，既是劳动者又是小私有者的那种渴望发家致富的心理状态和锐意进取的精神。随着商品经济的发展，但其表现往往不同，比如：在《刘小官雌雄兄弟》中的店主刘富德，他是一个好义之人，爱心收养孤儿，做到了济人缓急。但是在一《一文钱小隙造冤案》中，只写了由一文钱而引出的13条人命案，我们可以从中看到那些见利忘义、丧尽天良的人，这种社会动态也在婚姻爱情上也有所呈现，展露出新兴市民阶层乐观开朗的性格。《卖油郎独占花魁》中妓女莘瑶琴竟然把爱情寄托在市井小民，而非王宫，王孙公子，豪门贵客身上，得到了杜十娘，付出了生命却未得到的幸福，《苏小妹三难新郎》中有传达了青年男女青年自由恋爱，自主婚姻的新型的婚姻观。这些故事，展现了当时的社会百态，具有非常深刻的现实意义。

在中国古代的封建社会，女性就是被压迫的对象。就像金玉奴一样，被莫稽推下船，差一点淹死在江心，事后经许公周旋，只是狠狠棒打莫稽一番，夫妻便又和好如初。然而，莫稽在这场笑话中，犯下的罪过远远不是棒打一顿就可以消解的：故意推妻子下水，致她于死地，此乃不忠；从未报答金老大的恩情，更无小辈关爱长辈之义，此乃不孝；后悔娶上“团头”金老大之女，只想着今日富贵，却忘了贫贱时节，把老婆资助成名的功劳化作春水，此乃不仁；结交延誉，乌帽宫袍，追名逐利，此乃不义。不忠不孝不仁不义，深违传统美德，小人哉。
然而，在明朝之后的一百多年里，随着西方工业革命的开展和女权运动的爆发，女性的社会地位才逐渐提高。《简爱》就是一个很好的例子。婚礼现场，简爱被告知，丈夫罗切斯特有一个疯子般的前妻。她毅然决然地离开了桑菲尔德庄园，只带上了贴身衣物。她不要罗切斯特的荣华富贵，只要他诚实勇敢的内心，哪怕藏着一个可怕的真相。简爱就是一个独立自强，独具反抗精神的女性。
一个小小的女性形象，就是整个社会的缩影。封建制的冰冷残酷、污浊黑暗，压迫和扭曲的不仅仅是知识分子，还有平民百姓。于是才有了后来的新文化运动、五四运动……

【读书反馈】“三言”的故事，以情节曲折取胜，情节的安排中有以矛盾冲突推动故事情节的，也有“无巧不成书”中一个“巧”字推动情节发展的。例如《醒世恒言·卖油郎独占花魁》中的几个“巧”处：1.秦重偶遇美娘，酝酿了故事的发端；2.美娘父母应聘到秦重店里帮忙，与当初美娘对鸨儿说要接客要见父母的话照应；3.预先讲了秦重父亲的下落与下文秦重遇父之“巧”。
这些“巧”是小说多线并进的叙述方式早就安排的伏笔，到后文去一一交织、兑现，为读者呈现了一个个引人入胜的曲折离奇的故事。
      其次，中国古典小说擅长在故事情节中塑造人物的特点，在书中也尽有体现。不同的是，以《卖油郎独占花魁》为例，书中有了为数不多的心理描写，既刻画了人物又推动了情节发展。